Романсы Рахманинова по своей популярности соперничают с его фортепианными
произведениями. Рахманиновым написано около 80 романсов (считая юношеские, не
опубликованные при жизни композитора). Большинство их сочинено на тексты
русских поэтов-лириков второй половины XIX и рубежа XX веков и всего лишь
немногим более десятка - на слова поэтов первой половины XIX века (Пушкина,
Кольцова, Шевченко в русском переводе и др.).
Романс Рахманинов трактовал как область
выражения преимущественно лирических чувств и настроений.
В романсах Рахманинова образы природы
привлекаются не только для выражения тихих, созерцательных настроений. Порой
они помогают воплотить бурные, страстные чувства. Тогда рождаются романсы
виртуозного характера, отличающиеся широтой формы, сочностью и густотой красок,
блеском и сложностью фортепианного изложения.
Вокальный стиль композитора отличается
протяженностью, широтой и свободой мелодического дыхания, сочетанием плавной и
пластичной кантилены с чуткой, всегда психологически оправданной декламацией.
Вокальное начало, пение господствует в романсах Рахманинова, вокальная мелодия
является для композитора основным средством раскрытия лирико-психологического
содержания и создания обобщенных музыкальных образов.
Одна из существенных особенностей
романсного стиля Рахманинова - исключительно большая роль и разнообразие
фортепианного сопровождения. Фортепианную партию романсов Рахманинова
невозможно назвать просто аккомпанементом. В романсах Рахманинова встречаются
образцы концертно-виртуозной, декоративной и пышной фортепианной фактуры,
наряду с прозрачным камерным изложением, требующим от пианиста исключительного
звукового мастерства в передаче ритмических и полифонических деталей
музыкальной ткани, тончайших регистровых и гармонических красок.
Присущее Рахманинову чувство формы ярко
проявилось в выпуклой и напряженной динамике его романсов. Они отличаются
особой драматической остротой, "взрывчатостью" кульминаций, в которых
с необычайной силой раскрывается внутренняя психологическая коллизия, главная
мысль произведения. Не менее типичны для вокальной лирики композитора и так
называемые "тихие" кульминации - с использованием на нежнейшем
pianissimo высоких звуков.
Такие кульминации, при всей внешней
сдержанности, обладают огромной эмоциональной напряженностью и производят
неизгладимое художественное впечатление, являясь выражением самых сокровенных
мыслей и чувств автора.
