Из камерных сочинений
Римского-Корсакова наибольшую художественную ценность представляют романсы
(всего 79). Они образуют самостоятельную, почти не соприкасающуюся с
оперно-симфонической тематикой и стилистикой область творчества, замкнутую
главным образом в сфере лирики — эмоционально уравновешенной, окрашенной
преимущественно в светлые тона спокойной созерцательности или элегические
раздумья. Их тексты свидетельствуют о строгом взыскательном вкусе композитора.
Они принадлежат крупнейшим поэтам — Пушкину, А. К. Толстому, А. Н. Майкову; ряд
романсов написан на стихи Л. А. Мея, А. А. Фета, Г. Гейне, Дж. Байрона.
Ранние романсы
(1865—70) включают художественно совершенные образцы пейзажной и восточной
лирики Римского-Корсакова: «На холмах Грузии», «Ель и пальма», «Восточный
романс» («Пленившись розой, соловей»), «Как небеса твой взор блистает» и др.
Лучшие романсы 60-х гг. раскрывают творческую индивидуальность автора:
гармоничность его мироощущения, тонкое поэтическое чувство природы, стремление
к законченности и единству выражения. Однако в их решении ощущается влияние
балакиревских приёмов: основой музыкального замысла нередко становится
фортепианная партия, которая и определяет общий характер романса, а иногда
непосредственно отражает образы стихотворения с помощью красочно
изобразительных деталей гармонии и фактуры. Декламационная вокальная партия при
этом более тесно связана с особенностями синтаксической структуры и
выразительного произнесения текста.
Романсы 70—80-х гг.
близки ранним, но в целом уступают им в непосредственности и яркости образов,
что более всего заметно при обращении композитора к драматическим,
психологически насыщенным текстам («Заклинание», «Для берегов отчизны
дальней»).
Особенности стиля романсов
90-х гг. во многом определяются поисками новой вокальной выразительности.
Поздние романсы при всём их разнообразии отличаются от ранних иной
направленностью самого творческого процесса. Исходным звеном и одновременно
основой музыкального образа становится вокальная партия, в которой композитор
стремится слить воедино естественную декламацию (следующую «за изгибами
текста») с широкой кантиленой, обладающей пластической завершённостью и
самоценной красотой. Фортепианное сопровождение, как отмечает сам Римский-Корсаков,
«складывалось и вырабатывалось после сочинения мелодии». Эти тенденции получили
наиболее полное и законченное выражение в романсах-элегиях: «О, если б ты
могла», «О чём в тиши ночей», «Редеет облаков летучая гряда», «Ненастный день
потух».
